《赴山海》陷辱华风波：700万预约量武侠剧恐成绝唱李凯馨端碗骂娘事件全梳理-网友要求赴山海退款

　　原定5月22日上线的古装武侠剧《赴山海》，正经历着从“未播先火”到“未播先塌”的魔幻转折。这部由成毅、古力娜扎领衔主演，腾讯视频与爱奇艺双平台押注的S+级剧集，凭借700万预约量创下武侠剧预约纪录，却因女二号李凯馨的辱华争议陷入播出危机。

　　剧方或许早有预感。4月9日官微宣传物料中，李凯馨的名字悄然消失，而去年10月底的杀青微博她仍位列领衔主演。这种反常操作，在4月11日前助理爆料录音后得到解释——长达6分钟的音频中，自称新加坡籍华裔的李凯馨，用“来中国拍戏只为捞金”“大部分中国人是傻X”等言论，将“端起碗吃饭，放下碗骂娘”的丑态展现得淋漓尽致。

　　爆料者自称李凯馨前助理，其提供的录音犹如一颗深水炸弹。音频中，女声不仅贬低中国观众为“人傻钱多”，更炫耀自己“在新加坡住别墅，在中国只能住酒店”。这些言论与其公众形象形成强烈反差：镜头前，她自称“14岁回到中国”，在北电求学期间“得到很多帮助”；镜头后，却被曝“知三当三”等私生活问题。

　　李凯馨的回应堪称危机公关的反面教材。5月10日，其工作室发布声明称录音“恶意拼凑”，但未提供声纹鉴定等关键证据。李凯馨本人转发声明，强调“出生在中国，热爱这片土地”，却对“Lunar New Year”替代“Chinese New Year”的争议只字不提。这种避重就轻的态度，让网友联想到吴亦凡“否认却入狱”的前车之鉴，质疑声浪愈发高涨。

　　《赴山海》的困境，暴露出影视行业对“问题艺人”的零容忍底线。剧方连夜删除李凯馨所有宣传物料，甚至将预告片中她的镜头“一剪没”。腾讯视频与爱奇艺双平台同步下架相关海报，人民日报、央视新闻等官媒也悄然删除剧集推广内容。这种“弃车保帅”的操作，折射出平台方在舆论压力下的无奈。

　　更棘手的是，李凯馨在剧中戏份仅次于成毅，甚至超过女主古力娜扎。若删减其戏份，势必要重拍大量情节，数亿投资可能付诸东流；若强行上线，则面临观众风险。这种两难境地，让《赴山海》成为“问题艺人”拖累全剧的典型案例。

　　李凯馨事件犹如一面镜子，照出娱乐圈“外籍艺人”的生存困境。一方面，她1999年出生于中国，14岁改姓新加坡理发师李荣达，这种身份认同的撕裂，在其使用“Lunar New Year”时已现端倪；另一方面，她凭借“华裔”标签在中国市场获取资源，却又在私域流露对中国的轻蔑。

　　《北京日报》的评论直指核心：“艺人若失去对观众与文化的尊重，终将自食恶果。”这种批判并非孤立事件，而是近年来“限籍令”“清朗行动”的延续。从张铁林“英国国籍更爱国”的荒谬言论，到赵立新“日本人为何没烧故宫”的精日发言，公众对“两面人”的容忍度已降至冰点。

　　李凯馨的成长轨迹，堪称“全球化一代”的缩影。母亲是新加坡主持人权怡凤，父亲在她幼年离异，14岁认新加坡理发师为父并改姓，这种复杂的家庭背景，塑造了她矛盾的文化认同。2015年，她因苹果广告在中国出道；2017年，以中戏外籍第一名的成绩考入北电，看似完美的“归国剧本”，却在录音门后成为笑柄。

　　这种身份撕裂，在娱乐圈并非孤例。刘亦菲、窦骁等外籍艺人，通过作品逐步建立观众缘；而李凯馨们却因言行失当，将“国际化”变成贬义词。当她声称“近半人生在中国度过”时，或许忘了：观众对艺人的要求，早已超越“不违法”的底线，上升至“情感认同”的高度。

　　《赴山海》事件为影视行业敲响警钟。在“唯数据论”时代，李凯馨这类有争议艺人能拿到S+级剧集女二号，本身便是行业畸形生态的体现。制片方为追求话题度，忽视艺人品德考察；平台方为流量指标，对风险艺人睁只眼闭只眼。如今，700万预约量化作泡影，数亿投资悬而未决，整个行业都在为这种短视买单。

　　值得深思的是，李凯馨工作室虽发律师函，却未提供声纹鉴定。这种“自证清白”的无力感，恰是公众对娱乐圈“声明经济”信任崩塌的写照。当吴亦凡、郑爽等艺人用声明欺骗公众后，法律文书才是重建信任的唯一途径。

　　《赴山海》的播出危机，本质是价值观的碰撞。在“清朗行动”持续深入的当下，观众用脚投票，倒逼行业升级。李凯馨们需要明白：中国市场不是“人傻钱多”的提款机，而是需要真诚以待的创作沃土。当艺人将镜头前的笑容与私下的诋毁割裂时，崩塌的不仅是个人形象，更是整个行业的公信力。

　　未来，《赴山海》能否重生？答案取决于剧方是选择“技术性换脸”，还是“彻底埋剧”。但无论结果如何，这场风波都将成为娱乐圈的标志性事件：它提醒所有从业者，在聚光灯下，尊重是最基本的职业操守，而文化认同，从来不是可以随意切换的“人设”。返回搜狐，查看更多